{"id":1032,"date":"2015-10-20T04:57:54","date_gmt":"2015-10-20T02:57:54","guid":{"rendered":"http:\/\/laboiteachimere.com\/?p=1032"},"modified":"2016-02-18T11:58:39","modified_gmt":"2016-02-18T09:58:39","slug":"trans-media-music-from-the-succubus-club-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/guillaumepecquet.ovh\/legacy\/2015\/10\/20\/trans-media-music-from-the-succubus-club-2\/","title":{"rendered":"trans-MEDIA : Music from the Succubus Club"},"content":{"rendered":"

Le 22 f\u00e9vrier 2000, Dancing Ferrets<\/a>, label am\u00e9ricain sp\u00e9cialis\u00e9 dans les musiques alternatives, lance la compilation Music from the Succubus Club<\/a>.<\/em>\u00a0Les treize titres s\u00e9lectionn\u00e9s pour l\u2019occasion entretiennent une relation ambig\u00fce \u00a0avec la bo\u00eete de nuit fictionnelle, et non moins embl\u00e9matique, du jeu de r\u00f4le Vampire\u00a0: La Mascarade.<\/em> Quinze ans plus tard, on revient sur ce petit \u00e9v\u00e9nement qui nous donne aujourd\u2019hui encore l\u2019opportunit\u00e9 de s\u2019interroger sur les rapports subtils liant le\u00a0monde\u00a0du jeu et celui de la musique.<\/p>\n

The Dead can Dance<\/h1>\nhttps:\/\/guillaumepecquet.ovh\/legacy\/wp-content\/uploads\/2015\/10\/13-Dead-Can-Dance-The-Arcane.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

\"Succubus<\/p>\n

Vampire\u00a0: La mascarade,<\/em> jeu de r\u00f4le con\u00e7u par Mark Rein-Hagen et \u00e9dit\u00e9 par la soci\u00e9t\u00e9 White Wolf<\/a>, propose d\u2019incarner des vampires dans un univers gothique contemporain. \u00c0 travers l\u2019interpr\u00e9tation de personnages moralement ambigus, Vampire<\/em> invite le joueur \u00e0 explorer des th\u00e8mes sombres et parfois tabous sur un mode r\u00e9solument adulte.\u00a0Mortalit\u00e9, sexualit\u00e9, d\u00e9pendance, meurtre ; le monde des t\u00e9n\u00e8bres d\u00e9crit dans les pages du livre introductif est aussi bien int\u00e9rieur qu\u2019ext\u00e9rieur. Les villes poisseuses dans lesquelles se d\u00e9roulent les scenarii propos\u00e9s se comprennent \u00e0 la fois comme l\u2019environnement et la m\u00e9taphore des psych\u00e9s vampiriques.<\/p>\n

La sortie du livre de r\u00e8gles en 1991 s\u2019accompagne de la publication de trois suppl\u00e9ments sur Chicago et sa r\u00e9gion.\u00a0Les aides de jeu Chicago by Night<\/em> et Ashes to Ashes<\/em> pr\u00e9sentent les protagonistes, les lieux, les factions, ainsi que les arcs narratifs n\u00e9cessaires \u00e0 la mise en place d\u2019une campagne.<\/p>\n

The Succubus Club,<\/em> court suppl\u00e9ment de 145 pages, s\u2019attache \u00e0 d\u00e9crire les lieux de rassemblement de la soci\u00e9t\u00e9 vampirique. La bo\u00eete de nuit \u00e9ponyme, son architecture et son organisation sociale, font l\u2019objet d\u2019une attention particuli\u00e8re des r\u00e9dacteurs, manifestant son importance dans cet univers naissant.<\/p>\n

V\u00e9ritable nexus narratif et politique, le Succubus Club<\/em> fait office de centre n\u00e9vralgique pour Chicago et sa r\u00e9gion. Il est d\u00e9peint comme un microcosme riche o\u00f9 les intrigues se jouent et se d\u00e9nouent\u00a0; un capharna\u00fcm o\u00f9 se croisent motards, artistes, junkies, mondains, criminels, forces de l\u2019ordre et sommit\u00e9s politiques. Agencement h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne du sordide et du solaire, le Succubus Club<\/em> actualise la dualit\u00e9 au c\u0153ur du vampirisme imagin\u00e9 par Rein-Hagen, un vampirisme o\u00f9 humanit\u00e9 et monstruosit\u00e9 s\u2019enchev\u00eatrent perp\u00e9tuellement.<\/p>\n

\"Hacienda<\/a>
L\u2019Hacienda<\/a><\/em> \u00e0 Manchester, une inspiration probable du Succubus Club<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Bela Lugosi\u2019s Dead<\/h1>\nhttps:\/\/guillaumepecquet.ovh\/legacy\/wp-content\/uploads\/2015\/10\/05-Bela-Lugosis-Dead-Live.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

La mise en avant du Succubus Club<\/em> dans cette nouvelle mythologie vampirique peut surprendre. Les r\u00e9f\u00e9rences avou\u00e9es des auteurs de Vampire<\/em> semblent plus litt\u00e9raires et cin\u00e9matographiques que musicales. Pour faciliter l\u2019immersion du joueur dans l\u2019univers de la Mascarade, le livre de r\u00e8gles conseille la lecture d\u2019Anne Rice, de Bram Stoker ou encore de Richard Matheson. Il invite \u00e0 visionner les films de Murnau, de Carpenter, de Tobe Hooper et de nombreux autres cin\u00e9astes ayant trait\u00e9 de pr\u00e8s ou de loin le mythe du vampire. Aucune recommandation, en revanche, sur les albums ou courants musicaux \u00e0 d\u00e9couvrir, comme si l\u2019imagination ne pouvait passer que par le visuel.<\/p>\n

Et pourtant, la dette contract\u00e9e par ces auteurs \u00e0 l\u2019\u00e9gard de la sph\u00e8re musicale semble bel et bien pr\u00e9sente. Elle se laisse devin\u00e9e dans la phrase introductive du livre de r\u00e8gles : Bela Lugosi\u2019s dead, and so am I.<\/em> Cette accroche ne se contente pas de citer l\u2019un des plus c\u00e9l\u00e8bres interpr\u00e8tes de Dracula au cin\u00e9ma, elle fait \u00e9galement r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un courant musical dont l\u2019esth\u00e9tique impr\u00e8gne chaque recoin de l\u2019univers propos\u00e9.<\/p>\n

\"Collage<\/a>
Vampire|Post-punk<\/figcaption><\/figure>\n

Bela Lugosi\u2019s Dead,<\/em> premier single du groupe anglais Bauhaus<\/strong> sorti en 1979, est une m\u00e9lop\u00e9e \u00e9lectrique de presque dix minutes marquant la naissance du rock gothique. Alliant vitalit\u00e9 punk et romantisme noir, le genre mat\u00e9rialise un univers empreint de m\u00e9lancolie et de violence. Ainsi, les m\u00e9lodies \u00e9th\u00e9r\u00e9es et\u00a0 les rythmes ent\u00eatants de groupes tels que Joy Division<\/strong> ou The Cure<\/strong> (p\u00e9riode 1980 \u00e0 1982) pr\u00e9figurent de dix ans l\u2019univers \u00e0 la fois lugubre et po\u00e9tique de Vampire\u00a0: La Mascarade.<\/em><\/p>\n

Post-punk et fin du monde<\/h1>\n

Au-del\u00e0 du rock gothique, c\u2019est tout le post-punk qui r\u00e9sonne \u00e0 la lecture des publications White Wolf du d\u00e9but des ann\u00e9es 1990. L\u2019univers de Vampire<\/em> h\u00e9rite de ce vaste genre musical une forme d\u2019anxi\u00e9t\u00e9 post-moderne.<\/p>\n

Le post-punk na\u00eet au milieu des ann\u00e9es 1970 sur les cendres encore fumantes des 30 glorieuses. \u00a0Confront\u00e9s \u00e0 une profonde crise sociale, \u00e9conomique et id\u00e9ologique, les artistes de ce courant musical\u00a0tentent alors de faire sens d\u2019un monde en profonde mutation.<\/p>\n

Les r\u00e9ponses apport\u00e9es par les repr\u00e9sentants du genre sont nombreuses et vari\u00e9es. La musique industrielle de Throbbing Gristle<\/strong> ou Ministry,<\/strong> par exemple, semble r\u00e9pondre \u00e0 la violence par la violence. Poussant la machine dans ses derniers retranchements, ces groupes d\u00e9veloppent une musique abrasive et bruitiste. Dans un registre diff\u00e9rent, le m\u00e9lange de po\u00e9sie gothique et d\u2019exp\u00e9rimentations sonores de Nick Cave and the Bad Seeds<\/strong> entrelace nostalgie romantique et avant-gardisme musical, loin de tout r\u00e9flexe r\u00e9actionnaire.<\/p>\n

\"Palace_Theater-Gary_Indiana<\/a>
Le Palace Theater de Gary, Indiana<\/figcaption><\/figure>\n

Ces th\u00e8mes, ainsi que l\u2019esth\u00e9tique post-punk, impr\u00e8gnent l\u2019univers d\u00e9velopp\u00e9 par White Wolf. Le sc\u00e9nario introductif de la premi\u00e8re \u00e9dition de Vampire\u00a0: La Mascarade<\/em> se d\u00e9roule \u00e0 Gary, dans l\u2019Indiana. Touch\u00e9e de plein fouet par la crise industrielle, cette ville convient parfaitement \u00e0 l\u2019exposition de l\u2019ambiance pens\u00e9e pour le jeu. Les aci\u00e9ries abandonn\u00e9es permettent l\u2019expression d\u2019une po\u00e9sie urbaine lugubre et inqui\u00e9tante tandis que la proximit\u00e9 du lac Michigan invite \u00e0 jouer avec les repr\u00e9sentations romantiques de la nature.<\/p>\n

Au-del\u00e0 du contexte, c\u2019est le th\u00e8me m\u00eame du jeu qui se pr\u00eate \u00e0 l\u2019exploration d\u2019une forme d\u2019angoisse civilisationnelle. Bien que les joueurs et leurs personnages l\u2019ignorent, la fin du XXe si\u00e8cle co\u00efncidera avec la fin de la soci\u00e9t\u00e9 vampirique. Au fil des suppl\u00e9ments, les \u00e9quipes de White Wolf vont mettre en sc\u00e8ne la G\u00e9henne<\/a>, apocalypse au cours de laquelle les vampires les plus anciens traquent et d\u00e9vorent leurs petits. Dans cette ambiance de fin du monde, les joueurs, pris au pi\u00e8ge d\u2019une tradition mill\u00e9naire vou\u00e9e \u00e0 la disparition, se voient dans l\u2019obligation de tracer leurs propres trajectoires ou de se laisser d\u00e9vorer par le pass\u00e9.<\/p>\n

Vampire\u00a0: La Mascarade<\/em>, en somme, prolonge l\u2019entreprise post-punk sur un autre terrain, celui du jeu. Dans cette exp\u00e9rience ludique, les r\u00f4listes ne sont pas d\u00e9munis. Ils peuvent se nourrir d\u2019un h\u00e9ritage musical riche, qu\u2019ils sont n\u00e9anmoins libres de r\u00e9interpr\u00e9ter, de transformer, de rejouer.<\/p>\n

Incubus, Succubus<\/h1>\nhttps:\/\/guillaumepecquet.ovh\/legacy\/wp-content\/uploads\/2015\/10\/10-Incubus-Succubus-II.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

\"MI0000262028\"
Pochette de l\u2019album Music from the Succubus Club<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

C\u2019est \u00e0 l\u2019aune de cet h\u00e9ritage que l\u2019int\u00e9r\u00eat de Music from the Succubus Club<\/em> se r\u00e9v\u00e8le pleinement.<\/em><\/p>\n

Il est possible d\u2019envisager cette compilation comme une simple aide de jeu. Les treize morceaux s\u00e9lectionn\u00e9s peuvent servir de bande originale aux parties de Vampire<\/em>. Il reviendra au ma\u00eetre de jeu de les utiliser afin d\u2019insuffler plus de vie dans les sc\u00e8nes se d\u00e9roulant au club. L\u2019introduction faite du CD par le DJ fictif du Succubus Club<\/em> \u2014 DJ Damascus \u2014 encourage cette utilisation en ancrant la compilation dans le corpus narratif d\u00e9velopp\u00e9 par les \u00e9quipes de White Wolf au cours des ann\u00e9es 1990. L\u2019association de chacun des titres avec l\u2019un des clans majeurs de la soci\u00e9t\u00e9 vampirique renforce davantage la pertinence de la musique pour l\u2019univers de jeu.<\/p>\n

Mais au-del\u00e0 de cette \u00e9valuation fonctionnaliste, on pourra appr\u00e9cier l\u2019objet comme une manifestation de l\u2019influence profonde du jeu de r\u00f4le au-del\u00e0 de ses fronti\u00e8res. Avec Music from the Succubus Club,<\/em> le jeu\u00a0r\u00e9investit l\u2019univers musical qui l\u2019a nourri. Il laisse son esth\u00e9tique propre couler dans d\u2019autres media, permettant la cr\u00e9ation de nouveaux agencements.<\/p>\n

Le r\u00e9sultat est une compilation coh\u00e9rente de morceaux synthpop, \u00e9lectro-goth, \u00e9lectro-industriel et darkwave qui s\u2019\u00e9coute parfaitement en dehors des parties. Les influences post-punk de Vampire\u00a0: La Mascarade<\/em> ne se sont pas fig\u00e9es au cours de l\u2019impression du livre de r\u00e8gles. Elles constituent un h\u00e9ritage vivant que le jeu de r\u00f4le, ses auteurs et ses joueurs, ont int\u00e9gr\u00e9, transform\u00e9 et continuent de faire circuler.<\/p>\n

Assimilate<\/h1>\nhttps:\/\/guillaumepecquet.ovh\/legacy\/wp-content\/uploads\/2015\/10\/01-Assimilate.mp3<\/a><\/audio>\n

 <\/p>\n

Ce qui rend Music from the Succubus Club<\/em> remarquable, c\u2019est son caract\u00e8re hybride. N\u2019appartenant exclusivement ni au domaine ludique, ni \u00e0 celui de la musique, ce disque est un constant rappel que la limite entre les esth\u00e9tiques musicales et ludiques est poreuse, compos\u00e9e de multiples capillarit\u00e9s \u00e0 travers lesquelles \u00e9changes, fusions, et transformations sont possibles si ce n\u2019est in\u00e9vitable.<\/p>\n

\"Banni\u00e8re<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Illustrations :
\nDead Man\u2019s Party \u00a0\u00a9 2004 –\u00a0<\/em>White Wolf Publishing
\nDessins noir et blanc de Tim Bradstreet\u00a0\u00a9 1991 –\u00a0<\/em>White Wolf Publishing
\nMusic from the Succubus Club<\/em> [couverture] \u00a0\u00a9 2000\u00a0–\u00a0<\/em>Dancing Ferrets
\nPalace Theater, Gary, Indiana\u00a0\u00a9 circa 2004 –\u00a0<\/em>Andrew Moore
\nAutres photographies, auteurs inconnus<\/p>\n

Musique :
\nAssimilate\u00a0\u00a9 1985 –<\/em>\u00a0Skinny Puppy – Bites\u00a0-Nettwerk
\nBela Lugosi\u2019s Dead\u00a0\u00a9 1979\u00a0–\u00a0<\/em>Bauhaus – Press the Eject and Give me the Tape – Small Wonder
\nIncubus Succubus II\u00a0\u00a9 1983 –<\/em> Xmal Deutschland – Fetisch -AD
\nThe Arcane\u00a0\u00a9 1984\u00a0–<\/em> Dead Can Dance\u00a0– Garden of the Arcane Delights –\u00a04AD<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le 22 f\u00e9vrier 2000, Dancing Ferrets, label am\u00e9ricain sp\u00e9cialis\u00e9 dans les musiques alternatives, lance la compilation Music from the Succubus<\/p>\n","protected":false},"author":92,"featured_media":1190,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[45,87],"class_list":["post-1032","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-jeux-de-role","tag-jdr","tag-trans-media"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t